1月28日上午的兰州，漫天飞雪，临窗而立，看着杂乱纷飞的雪花，脑际瞬间浮现八个字：“始于纷乱；终作清白。”这是联友怀抱昆仑写给雪花的一副短联。

  若干年前见过一次，此后每逢飞雪，都会想起这联，可见昆仑之笔，将雪花写得真个是入木三分，教人每每对其言外之意再三寻味。昆仑是善于驾驭文字的，言语虽短，但他却总能赋予丰厚的内涵。如他另一副咏物的短联:“诚无羽翼；别有云天。”看似也寻常，但若知题目是写给“风筝”，读者眼前顿时就会一亮，一个“妙”字，脱口而出。这已然是古今“风筝们”最好的独白。

  “一切景语皆情语”，咏物联也是这样，不寄托点情怀，干巴巴的直叙，便将那所咏之物，无法写活。说起“活”来，想起一副写给鸽子的对联：“飞散九天白浪；点活一座苍山。”若说上联，还不过精彩，但进入下联，已经是开阖万千之手。其立意之高、思维之活，不由得让人点赞。数点白鸽，散作浪花，恰恰让远处静态的山，因这群鸽而活了起来，一个“活”字，真是活一山，也活一联。

  历来对咏物联的评价，要经历三个层次，一是直接描述，这类联要写好，全在于文辞优美。如晚清陇西人杨晓岩写水磨一联：“绿杨堤上水兴波，听打转金轮，阵阵雷鸣风吼；黄麦熟时石有齿，看嚼来玉屑，霏霏雪舞霜飞。”言辞清雅，算是第一层次的精品了。进入第二层次，则要试图将物写活，赋予它人的个性。这类联，最善于拟人。如民国河西人孙振升，同样写水磨：“哪怕公侯王爷，我有我例；不管青稞麦子，谁来谁推。”他是在替水磨代言，这种代言，不好说一定是作者的切实感受，感觉文字与作者之间，总还隔有一层。而进入第三层次，则全然是借物言情。还是一副水磨联：“半世多情，但愿物生皆有偶；长年养拙，相看人巧却无双。”作者是杨晓岩的好友成大猷，此时的他，刚刚经历陇中地区一场兵燹，家庭也受到牵连，孤苦伶仃之人，定然是有发不完的牢骚。他已然不是在写两扇合拢的水磨那么简单，分明是自身处境的宣泄。

  咏物联经此三个层次，渐入佳境，形神兼备。可不好说哪个层次最好，关键还在于写联之人是否有心。留心于所咏之物，其实写形、写神，都是在写心。