南城根是天水市区里的一座城中村，王选在这里生活了五年有余。因为一本叫做《南城根：一个中国城中村的背影》的散文集，更多的人知道了南城根，知道了青年作家王选。

  我们留意到，这本书有一个沉重的副题：一个中国城中村的背影。这很容易将我们的目光导向近年来流行的“非虚构”写作，即一种更严格的写实。但在这本书中，王选没有介入，而是选择了一个轻盈的旁观者视角。因为他发现，生活在这里的人都包裹着厚厚的壳，这壳成了他们的衣服，他们的皮和肉。而这壳的心，却是生计。

  是的，生计。王选把这种生计诗化为“低处的光阴”。

  陈丹青在凤凰网的一档节目中曾说到，你走在街上，看到一些人的表情就知道，对于生活他们已经认了。这种“认了”的表情，在王选笔下的南城根人的脸上不难找到。蜷在用洗衣机或冰箱的纸壳里守着台球案子的人、蹬三轮车卖蜂窝煤的人、麻将室里天黑不回家的人……他们富于烟火气息的生活方式熏染绘制了南城根的基本底色。虽然其中的沉重极容易被王选诗意的叙事消解，但我们还是从字里行间能体会到他隐隐的焦虑和悲悯。

  南城根作为一座城中村，它没有乡村的广阔，也没有城市的高端，它注定是一个尴尬的所在。一定程度上，南城根已经被拟人化，它存在于每一个居住于其中的人身上。包括王选也不例外，他觉得自己总是摆出一副在南城根生活了很久的架势，说话的语气、走路的姿势，甚至身上的味道，他自己成了会行走的南城根。如同希腊诗人卡瓦菲斯在《城市》这首诗里写的：“这城市将尾随着你，你游荡的街道；将一仍其旧，你老去，周围将是同样的邻居；这些房屋也将一仍其旧，你将在其中白发丛生。”

  想必，王选不可能在南城根终老至白发丛生。他的人生充满可能，他只是把自己的青春暂时寄存于此，不久就会走向高处，而那些曾经和他一道生活过的南城根的人们，那些“认了”的人们，如果有一天南城根不复存在，他们是选择被动逃离还是主动突围呢？

  王选：没有南城根，我该何去何从？

  晨报：你的散文中，更多是对南城根生活图景的“表现”，之前有没有想过像《中国在梁庄》那样非虚构的“呈现”？

  王选：从2007年以来，我一直从事新闻工作，新闻本身就是对事件的“呈现”。但这种“呈现”里面很难融入个人感情。我有时候是一个非常感性的人，总想着把自己的一些想法表达出来，但新闻工作不容我太主观。于是在写作中，我便试图将这种情绪融进去，所以我选择了“表现”这种带有很浓的个人主观感受的方式去书写。另外，我把南城根写到一半时，有朋友推荐梁鸿老师的《中国在梁庄》一书，我才开始关注，但我没有梁老师那种决心和勇气，也没有“呈现”的能力，加之车已开到半道上，再倒回去，于我，是不切实际的，我怕，倒回去，也就懒得上路了。

  晨报：在这个集子一些篇目中你提到汪曾祺先生的散文。你的散文写作是否受过其影响？关注“80后”同龄人的作品吗？

  王选：我读的散文不多，几乎没有系统地阅读过一个作家的散文作品，大多都是东拉西杂。相比而言，汪曾祺先生的散文读得就多一点，读得多了，或许会受到一些感染吧。我是喜欢他散文里的那种简单、清静，像一壶茶，不辣不甜，只有微微的苦，这苦，就是生活。而汪曾祺对于生活信手拈来，都成了很有趣味的文章。

  “80后”的写作群体里，我关注写小说和诗歌的人多一些。偶尔从网络、刊物上读读他们的作品，有时候，在微博、QQ上也跟他们做一些交流。

  晨报：南城根在你的笔下满含人间烟火的温暖，甚至有些诗意。但你是以旁观者的视角考量这一切的，可能你在想着逃离。南城根对你意味着什么？

  王选：我有时候确实想着逃离，到高处去生活。但这样想的时候，我事实上还是生活在南城根，于是我便换一种心态，与其想着那样无望的逃离，还不如静下来看看这里的烟火，这样住着，过着，有时候，也挺好。

  南城根，对于我，最现实的意义首先它是一块容纳着我的落脚地，没有这片地方，我该何去何从？其次，南城根，让我揭开人们对于城中村误读的标签，让我看到了这灰暗粗糙的角落下，充满温情的生活，和生活的本质。第三，南城根，是我写作的一池活水，它赠予我写作的内容、方式和姿态。当然，南城根对于我也意味着青春，我从二十来岁就租住在这里，这里有我做饭写作的岁月、有我痛苦明媚的爱情、有我抽烟喝酒的朋友……

  晨报：南城根生活是“低处的光阴”，它的“低”除了地理的，有没有其他所指？你认为南城根这样的“城中村”出路何在？

  王选：所谓“低处”，你已提到，首先是地理意义上的，那里在老城墙根下，又被高楼所包裹，于是就显得特别低矮，站在楼上看，真像贴着地皮长出的一层灰苔斑。其次是生活群体身份的“低”，生活在南城根的人，有扫马路的工人、领低保的老太、摆摊子的女人、干建筑的民工，还有刚毕业的大学生、供孩子上学的乡下人、依靠房租推日子的房东等，当这些庞杂的人群汇聚到一起，就自然形成了底层群体，相比那些精英，这些群体就是“低处”的人群。第三是心理意义上的“低”，因为住在南城根这样的城中村，日子是清苦的，未来是黯淡的，时间久了，就会滋生一层卑微、忧虑、无望的心理，我在南城根住久了，偶尔也有这种心理。带着这种心理，披着两肩烟火，走出南城根，游荡在光鲜亮丽的马路上，就会产生一种强烈的“低人一等”的感觉。

  被拆迁掉，这或许是所有城中村最终的结局，只是迟早罢了。在城市化的洪流中，是容不下这种浑身贴满了负面标签的地方。虽然南城根最终会消失掉，但它却会用另外一种方式而存在，那就是记忆，毕竟南城根曾安放着每个生活过的人的一段生命，生命中的温情、故事，甚至苦楚。

  晨报：散文会不会是你往后写作的主要路径？或者未来创作上有何计划？

  王选：我一直觉得我是一个杂耍家，小说、诗歌、散文，样样都玩。我从写作之初到去年，一直在写诗歌，但所花费的精力却是写短篇小说。散文只是偶尔动动笔，有感觉了写几篇，没有了就搁着。《南城根》算作是在散文方面一次有意识的尝试吧。当然，以后，我应该还是那种玩杂耍的人，可能有些人说这不专，不专就不专，只要写了，心里踏实了，即可。

  至于下一步，我想表达两个意思，一是继续关注低处的生活，倾听底层的声音，二是不负众望，写出更好的作品。

  本报记者 张海龙 实习生 李娣娣